…la relatividad nos aleja considerablemente del estado analítico del pensamiento newtoniano. Sólo en el dominio estético podemos encontrar valores sintéticos comparables a los matemáticos.

Los esquemas resultantes crean contrastes permitiendo que el ojo perciba las imágenes jugando sucesivamente con fondo y como figura. Otro efecto que se utiliza con frecuencia es, por ejemplo, el reflejo producido por dos superficies enrejadas iguales superpuestas sin hacer coincidir exactamente sus líneas.

El arte OP requiere, por lo tanto, una participación activa del espectador. Este, debe desarrollar una especie de empatía con la pintura, imprescindible ante una expresión lo suficientemente nueva y extraña.

En 1955 definí el principio de identidad de dos conceptos bastante separados: los de color y forma. En adelante la forma-color: 1=2, 2=1, constituye una unidad plástica. La unidad está compuesta de dos constantes: la forma núcleo y su complemento, el fondo cuadrado.

Además de su aspecto de doble forma, la Unidad tiene, necesariamente, un aspecto de doble color, armónico o contrastante y al mismo tiempo positivo – negativo. De este modo, en su contradicción, la Unidad –cuando está resuelta- es una síntesis de pura dialéctica.

Cada unidad puede ser reducida o extendida proporcionalmente, lo que nos proporciona toda la gama de tamaños, en otras palabras la Escala Móvil de la composición. Su calidad de cuadrado posibilita el máximo de posibilidades para un manejo racional, así como para una referencia aritmética de la base.

Con un alfabeto de 30 colores-forma aún a nivel de la Unidad, uno posee a la vez cientos de posibilidades de acción mediante la simple permutación de los dúos. Luego, dependiendo del número de unidades encarnadas en la composición y las permutaciones siguientes más complejas (negro – blanco, color – negro, color – blanco, color – color, contrastante o armónico), después, a través del empleo de tamaños progresivos, finalmente con la ayuda de imágenes reflejas, sentidos múltiples, mono y multicromatismos, la alteración de las superficies vibrantes y silenciosas, podemos obtener prácticamente posibilidades infinitas.

…¿por qué insistí en la calidad del cuadrado en la unidad plástica?. Porque el cuadrado es el elemento por excelencia en arquitectura.

…La idea de arte y la filosofía del artista van a sufrir un cambio completo bajo el impacto de la maquinaria dialéctica: la prensa, la radio, la televisión. El artista, aislado en su torre de marfil, será remplazado por un ser informado en condiciones, por lo menos, de absorber los sucesos creadores y no creados a su alrededor. De un observador inspirado se convertirá en un participante consciente, capaz de producir síntesis. El medio en que vivimos se está volviendo artificial y mecanizado. Las máquinas, la electrónica y la cibernética están penetrando en el dominio del hombre.

…las grandes constantes humanas –fuente de orden y belleza- se llaman modestamente geometría plana, sistema decimal, solfeo. Espero poder agregar el método de Unidad Forma–Color. Con mis unidades binarias en blanco y negro, mejor conocidas por el nombre de OP-ART, y con mi algorritmia, denominado folklore planetario, creo haber realizado la primera programación importante de la plasticidad estructuralista que se abre camino hacia la cibernética…[44]

En el caso ideal, los trabajos del “Optical Art” hacen consciente la actividad de ver como una actividad autónoma. (“Darse cuenta de la presencia de una obra de arte es más importante que comprenderla”, decía Vasarely). Llevado esto al extremo, quiere decir que la apariencia es más importante que la realidad del objeto artístico.

Trabajos que han sido realizados consecuentemente conforme a este principio exigen no pocas veces, por la agresividad de sus ilusiones ópticas grandes, los mayores esfuerzos físicos al observador, ahorrándole todo esfuerzo mental. Esta concepción de la obra de arte, a los ojos de los artistas una concepción pura en la que percepción y apercepción son lo mismo, y no presuponen ninguna fuerza mediadora, ajena a lo visual, hizo posible el éxito momentáneo del arte-op…[45]