Las máquinas de dibujo automático pueden ser de dos tipos: electromecánicas o electrónicas. Las primeras están constituidas por dos cilindros metálicos que arrastran hacia delante o hacia atrás un rollo de papel transparente; una base que puede desplazarse a izquierda y derecha y, sobre esa base, una pluma que puede subir y bajar. Todo eso mediante “pasos” elementales de un cuarto de milímetro y a una gran velocidad: cerca de 1.000 pasos por segundo... Las electrónicas se asemejan a pequeños receptores de televisión: la imagen está producida por el desplazamiento de un rayo luminoso sobre la pantalla[137]

Miguel Angel Vidal, creador de sutiles y precisas tramas geométricas, ve en la cibernética a un gran elemento de apoyo. “En cierto modo, esto uno lo ha presentido”, dice. Con Mac Entyre inició hace ya varios años, el movimiento generativo en pintura. Es muy similar a lo que hace la IBM, pero hay circunstancias que son propias de la época y hay que participar de la experiencia. Entregó un diseño para que la computadora lo resolviera.

Al comienzo, los programadores tuvieron algunos problemas, porque la estructura era un poco complicada, “entonces yo tuve que ajustarme”. En definitiva, para mí es una experiencia, como ser pensante y sensible. Trataré de incorporar a esa experiencia una dosis de sensibilidad que la máquina no tiene”. También para Mac Entyre, el otro generativo, la experiencia es interesante porque “no se puede desechar” desde el momento en que tanto él, como Vidal, en 1960 decían que no había que apartarse de la era tecnológica, sino aprovechar todo lo que ella era capaz de dar al artista. Mac Entyre estima que la máquina, creada por el hombre, lo ayuda a pensar, pero es alimentada por éste con un ingrediente esencial, su energía espiritual y su parte sensible.[138]

Un pintor que trabaja con masas de información frente a una cara, por ejemplo, piensa que está dibujada con cerca de 400 líneas; para actuar en términos de computación, el pintor ayudado por un programador piensa cuántos puntos tiene cada línea, y qué se puede hacer con esos puntos; cómo puede cambiar su distribución, qué tipos de estrategia puede utilizar en términos matemáticos, para modificar esos puntos de manera que hagan una nueva organización de líneas y qué términos de la imagen total de la cabeza en cuestión dan una apariencia diferente a ese dibujo, desde un punto de vista diferente.

 ... se vuelve a recoger una imagen conocida, que se acerca a la imagen de representación tradicional, pero que está programada por el trabajo en colaboración de un pintor y un técnico en computación. [139]

Los dibujos o diseños varían considerablemente pese a compartir ciertas características, Por ejemplo son sólo en blanco y negro, hay énfasis en las formas geométricas y son básicamente lineales. Como dibujos los productos de las computadoras parecen desnudos y mínimos, representando poco más que la etapa inicial en lo que será una más que excitante o desafiante aventura de unir, más que relacionar, la actividad creadora en la tecnología. En una conferencia realizada en la Universidad de Waterloo en 1966 acerca de computadoras, se han hecho dos aseveraciones: 1°, la computadora eleva simplemente el nivel del trabajo creador; 2°, la computadora puede manejar actualmente algunos de los elementos de la creatividad, según las definiciones corrientes de la misma.[140]