Tanto la artista como sus obras
sufrieron de prejuicios machistas en el transcurso de su vida.
Machismo: Tendencia a considerar al sexo
masculino superior al femenino (1).
Si incursionamos en la Historia,
Mitología, Religión, el habla popular, evocaremos a Adán quien juega el rol de
superior, de proteger a Eva, así cumple una función machista. La mitología da
a Hércules el rol de ser el masculino, el de mayor fuerza.
El paso de las civilizaciones fue
atenuando dicha actitud masculina que las cortes reales acompañaron al ritmo
del vals, la gavota o el minué…..Pero quedaron y aun quedan resabios, resabios
que le ocasionaron problemas a las obras de LOLA MORA.
Veamos como dichos prejuicios
afectaron sus obras.
La Fuente de Lola Mora.
En uno de sus viajes a Buenos
Aires, la escultora tucumana Lola Mora realizó una fuente de agua. Con el tema
mitológico como espíritu de su obra, Lola Mora centraba el homenaje a la mujer
en Venus. La misma fue inaugurada el 21 de mayo de1903 ante una multitud de
civiles y militares con presencia mayoritaria de público masculino.
Análoga situación se da en el
banquete que por tal motivo le dedica el Club EL Progreso, es la única mujer
entre una veintena de hombres quienes lucen impecables trajes negros, otro acto
machista.
Un escándalo se desató más tarde
por la presunta inmoralidad de desnudos masculinos y femeninos presentes en
dicha fuente lo que motivó su desplazamiento al lugar que ocupa actualmente en
la Costanera Sur. (2)
Alegorías del Palacio Legislativo
En 1806 se inaugura el Palacio
Legislativo, en su frente, sobre la calle Entre Ríos se ubican dos grupos
escultóricos modelados por la tucumana en el taller que tenía en el mismo
edificio del Congreso sobre la calle Rivadavia.
Las alegorías ejecutadas por la
artista estaban divididas en dos grupos asentados sobre los pedestales que
flanqueaban la escalinata de honor sobre la Avenida Entre Ríos, La Libertad, El
Comercio, y sobre la calle Rivadavia, La Paz, La Justicia.
El contenido alegórico de ambos
grupos se ajustaba al lenguaje tradicional, inclinado al naturalismo formal
visible en el modelado de paños y desnudos o semidesnudos, buscando integrarlos
al frente helénico del Parlamento.
Voces que negaron méritos a las
alegorías, crecieron hasta lograr su desalojo, dichas alegorías fueron
depositadas en un galpón comunal. En ocasión de una misión oficial jujeña,
miembros de la misma repararon en dichos grupos escultóricos y gestionaron ante
funcionarios porteños la cesión de las mismas al gobierno Jujeño
Así un el azar hizo que las
figuras se desplazaran a más de mil kilómetros de Buenos Aires, triunfo parcial
de un gesto machista pues hoy las esculturas se encuentran ubicadas en el frente
y laterales de la Casa de Gobierno Jujeña, Lola misma quien se ocupó de tal
reubicación y los leones que originariamente se instalaron en el Parque San
Martín, luego se trasladaron a la plaza Hipólito Irigoyen, ciudad Nieva, Jujuy.
(2)
El ECO en el Monumento a del
Valle.
Finalizaba el año 1906 cuando El
Diario tucumano “El Orden” publica en su edición del 6 de diciembre que la
Comisión encargada de la realización del monumento a del Valle había recibido
la obra realizada por Lola Mora y que el mismo sería inaugurado el 16 de
diciembre del mismo año, en Palermo frente al lago, a la vez que se acuñaron
medallas conmemorativas.
Dicho monumento se costeó mediante
suscripción pública y por encargo del doctor Roque Saénz Peña. El mismo estaba
compuesto por un grupo de mármol con la figura del político vestido de levita
con un ramillete de violetas en el ojal y una figura femenina, semidesnuda,
ubicada a sus pies.
El 9 de marzo de 1907 desconocidos
destruyeron parcialmente la escultura, fragmentando el mármol. Tiempo más tarde
el monumento fue retirado quedando sólo el pedestal.
El mármol fracturado con la figura
de Del Valle tuvo como destino algún corralón municipal, en tanto, la alegoría
el ECO, que refiere al poder de oratoria del tribuno, cuidadosamente separada
del complejo original fue ubicada en el Jardín Zoológico sin identificación
alguna , apoyándose sobre un basamento de mármol blanco rústico.
Debemos mencionar que nuestras
gestiones ante el gobierno Municipal, lograron su identificación y traslado a la
puerta principal del Zoo.
Monumento a la Bandera
La Comisión organizadora de los
festejos del Centenario de la Revolución de Mayo encargó a Lola Mora en 1909 un
Monumento a la Bandera mediante un contrato en el que se establecía que se le
abonaría por el mismo la suma de $152.000. (2) El boceto del mismo había sido
doblemente aprobado. Sin embargo críticas aisladas censuraron la obra y el
gobierno de Alvear rescindió el contrato y las siete partes que conformarían el
mismo comenzaron su andar errabundo por distintos ámbitos rosarinos hasta que en
1972 la Dirección de Turismo mediante decreto 44985 ordenó reunir las partes
para formar un grupo artístico en el parque Nacional de las Banderas. (3)
El cumplimiento de tal orden
recién lo inició la Secretaría de Cultura y Educación en Enero de 1996 y los
esculturas fueron ubicadas en la fuente frente al Monumento principal, sobre la
calle Juramento en el año 2000.
Avatares de la Fuente de Bahía
Blanca.
Los Paz Anchorena encargaron a
Lola Mora una fuente para su palacio de Av. Santa Fe al 1100, que fuera
realizada presumiblemente hacia 1910.
Dicha obra fue adquirida en 1951
por el doctor Miguel López Francés en una subasta pública cuando la casa de los
Anchorena fue demolida y la destinó a Bahía Blanca, posteriormente su viuda la
donó a la Universidad Nacional de Sur con sede en dicha ciudad.
La misma, desarmada y abandonada
es identificada en un hecho fortuito en 1968 en el Parque Independencia por
Omar Peñuñuri, un artista vasco - bahiense y trasladada a un patio interior de
la Universidad sita en Alem 1253 por gestiones del Dr. Etchepareborda ante el
rector ingeniero Gómez Vara (4).
Apoyamos las gestiones de la
Universidad para reconstruir y emplazar la fuente en su ubicación actual frente
a la entrada principal de la Universidad en la avenida Alem, hecho que tuvo
lugar el 18 de diciembre de 1978.(5)
Se distinguen entre los
fragmentos, la rosa, elemento preponderante, el amor, las ninfas, la espiga de
trigo, y flores, que responden al estilo Art-Nouveau. Se puede leer su firma,
Lola Mora en uno de los pedestales.
Hemos reseñado brevemente la
suerte corrida por algunas de las obras de Lola Mora, que comprendían figuras
desnudas masculinas y femeninas, por ello combatidas.
Sin embargo quienes la combatían
no dejaban de admirar las obras de los clásicos con análogas representaciones.
Queda latente la hipótesis que fue
entonces una actitud de sectores machistas que acometieron contra Lola Mora y
su obra
Bibliografía
1. Diccionario Salvat.
Barcelona. España. 1992
2. O. F. Haedo. (1974). Lola Mora
Vida y obra de la primera escultora Argentina. Ed. Eudeba. Buenos Aires.
2 .O F. Haedo. Los tres monumentos
a la Bandera. Diario Mayoría. 23 Junio 1974. Bs. As.
3. O F. Haedo. Redescubrimiento de
Lola Mora. Diario Mayoría. 9 Junio 1974. Bs. As.
4. Etchepareborda .“ Memorando” al
rector 10-12-1968, enviado oportunamente al autor.
5. V. Saeta. Peregrinación a las
fuentes. La Nueva Provincia.17 Noviembre 1996. Bahía Blanca. Bs. As.
Epígrafes.
Foto 1. Fuente de Lola Mora. Foto
Archivo General de la Nación.
Foto 2.Inauguración de la Fuente.
Foto Archivo General de la Nación
Foto 3.Cena Club El Prgreso. Foto
Archivo General de la Nación
Foto 4.Alegorías en el Palacio del
Congreso.
Foto 5. El Eco.
Foto 6. Boceto Monumento a La
Bandera.
Foto 7. Fuente Bahía Blanca.
(desarmada en un patio de la Universidad. Foto Ana S. Haedo.
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