CAPITULO III
LOS PRIMEROS CINÉTICOS |
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03/04 |
1948 – 1961. ITINERARIO MADI
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El
grupo MADI es elegido para representar a la Argentina en el “Salón
des Realités Nouvelles”(París);
se exhiben esculturas articuladas,
los rotors a motor de Uricchio, pinturas con marcos recortados, etc.
1948.
Participación en el 2° Salón de Arte No Figurativo (Van
Riel); en la revista “Arte Madí” N°3 (octubre) se reproduce una
escultura realizada en acrílico por
Kosice, una novedad en el uso de
este material ya conocido por
Gabo y
Moholy-Nagy.
1949.
El grupo MADI participa en el Salón de la Joven Pintura
Argentina organizada por el Instituto de Arte Moderno de Buenos
Aires; el grupo interviene por segunda vez en el citado salón de
París.
1950.
Adhesión de la bailarina María Teresa Domínguez y el
coreógrafo japonés Masami Kuni, en pos de una danza de movimiento
puro y no figurativo.
1951.
Kosice
y
Aníbal J. Biedma representan a MADI en “La pintura y
la escultura argentina de este siglo”, organizada por la Dirección
General de Cultura en el Museo Nacional de Bellas Artes; en el
prólogo del catálogo Juan Zocchi dice que “…contemporáneamente,
también fueron emergiendo de nuestra estética… el madí y el
perceptista, aparecidos directamente en Buenos Aires”.
1952.
Los MADI exhiben en “Joven Pintura Argentina” (Galería
Peuser), Ateneo del Chaco, y Kosice en forma individual en Bonino.
1953.
Muestra MADI en la SADE con la incorporación de
Juan Bay, la
pintora rumana Gina Ionesco y el escultor Abraham Linemberg. Muestra
MADI en “Los Independientes” dirigido por el crítico de arte Eduardo
Baliari.
1954.
Muestra MADI en la galería “Número” (Florencia); la revista
“Arte Madí” organiza en la galería Krayd una muestra madí; aparece
la edición de “Antología de la Poesía Madí”.
1955.
Muestra MADI en la galería Bonino, con participación de
Oliveiria (Brasil); Darie (Cuba); Eitler (Chile); Barnet,
Bolotowsky, Kasak, Morris (Estados Unidos); Llorens,
Rothfuss,
Sánchez y
Rodolfo Uricchio
(Uruguay).
1956.
Kosice
viaja a París para organizar una muestra colectiva en
la galería “Denise René”; Kosice crea la escultura-hidráulica
(ver capítulo 7°).
1960.
Desaparición de la revista “Arte Madí”; muestras de
Kosice, Linemberg, Stimm, Sabelli y Scopelliti en las galerías “Yumar” y
“Dynasty”, que se repiten en 1965. Desintegración del grupo MADI.
1961.
El Museo de Arte Moderno de la Ciudad de Buenos Aires
organiza la muestra 15 años de Arte Madí (noviembre),
en cuyo catálogo se expresaba:
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“…todo hacer madí implicaba legitimar las reacciones en cadena
contra nuestra actividad. Fue necesario, en un momento dado, simular
nuestra importancia para no ser blanco de las burlas de los críticos
y la prensa del país. El eco, el estruendo podríamos decir, vino de
París con la exposición Madí en “Realités Nouvelles”, en 1948. Más
aun, la atención que despertó en Europa como manifestación
verdaderamente original de un puñado de artistas del hemisferio sur.
Madí, con la incorporación de elementos en continua progresión –la
cinética y todos los atributos del movimiento, del espacio-tiempo,
de la materia-energía, de la distancia-luz- enfrenta los próximos
quince años con el júbilo de la creación.
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La
repercusión de las teorías de los madí en Europa, y parte
del continente americano, tuvo lugar a través de las acciones
personales desarrolladas por Quin y Kosice, movimiento nacional que
obtuvo el reconocimiento de críticos de la entidad de
Herbert Read,
Michel Ragon, Otto Hahn,
Pierre Restany,
Michel Seuphor, y entre los
argentinos
Córdova Iturburu,
Jorge Romero Brest,
Rafael Squirru,
Osiris Chiérico,
Romualdo Brughetti,
Aldo Pellegrini, entre otros.
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