CAPITULO III
LOS PRIMEROS CINÉTICOS |
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03/03 |
1946-1954. TEORIZACIONES DE LOS MADI
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Con la edición de la revista “Arte Madí”
bajo la dirección de Kosice, se produce el alejamiento de Blaszko y
Quin, partiendo este último a París para estructurar al movimiento
en Europa.
A través de las sucesivas ediciones de
revistas (“Arte Madí”, 1947 y “Arte Madí Universal”, 1948 – 1949 –
1950 – 1952 – 1954)
Kosice,
Rothfuss,
Biedma
y Wellington
intensificaron la prédica estética con una continuidad que –hasta
entonces- no había sido desarrollada por grupos artísticos del país,
iniciada con los volantes de 1946.
En “Arte Madí Universall” N° 2 (octubre de 1948) expresan:
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El
marco irregular, la pintura articulada, la escultura en movimiento
articulado, lineal, desplazable y universal, son invenciones
absolutas de madí…
Ninguna de las escuelas premádicas se han detenido ante el
siguiente axioma, que encierra este arco triado:
distancia-velocidad-movimiento.
¡Color y anécdota en planos “cinéticos” aéreos!
¡Esculturas de control remoto!
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La palabra cinético era usada por primera vez en
el lenguaje artístico Argentino por los madí, constituidos en
precursores de una denominación que cobraría auge sólo diez años
después; la palabra era reiterada en el artículo Etapas,
de la misma edición, al expresar:
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Nosotros, “madistas”, no buscamos la semejanza con nada. Auguramos
la invención de una nueva geometría cinética. La arquitectura,
escultura y pintura cinéticas…Madí es el arte de nuestro tiempo. |
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El énfasis teórico acerca de lo dinámico se
reiteraba en el número 3 de “Arte Madí Universal” (octubre de 1949):
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Oponemos lo sagital a lo ortogonal. Lo dinámico a lo estático. Lo
esencial a lo meramente dosificado. Prevalece nuestra formulación
con respecto a una mayor universalidad de nuestro estilo. |
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Nuevamente en el N°6 de la revista “Arte Madí Universal”
(octubre de 1952) se editorializaba en pos del cinetismo:
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Madí inventa una plástica autónoma, cinética –el caballete, el muro,
intermediarios y convenciones de la pintura- composiciones de luz
policromáticas/
Poemas indescriptibles –imágenes en progresión de
toda posibilidad- contra las agrupaciones de letras y los mecanismos
de metonimia/Música esencial con instrumentos electrónicos, trautonio, ondas martinot, vodcek, sin contrapunto, sin armonía, sin
cadencia, sin tonalidad ni imitación/Luz, color, espacio,
movimiento/Un hecho y una constante madí/Arte madí, alerta a toda
solicitación vital de la creación esencial, desarrolla en este N°6
otro emprendimiento para su universalidad. |
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