06/02

1960. LA LUZ RASANTE Y LOS CILINDROS.

 

            Sin desdeñar los aportes del “Optical – Art”(Arte Optico), Le Parc buscó otorgar categoría al Espacio mediante la dinámica de las mutaciones donde insertaba al Tiempo, lo que determinó su distanciamiento Vasarely, dado que éste limitaba su investigación a lo bidimensional.

            Para ello Le Parc utilizaba las transparencias, la luz en secuencias progresivas, el motor para el desplazamiento y las rotaciones, investigaba en las estructuras inestables, combinaba cubos de plexiglas multicromos, creaba relieves, e introducía en cajas a elementos móviles continuos de metal o vidrio (factibles al manipuleo y las transformaciones), adicionando velocidad a las imágenes, con el resultado de lograr obras cinéticas dotadas del movimiento real.

Los primeros objetos experimentales encerraban ya gran número de posibilidades. Así, en los conjuntos, los móviles instalados frente a las fuentes de luz provocaban reflejos luminosos que rodeaban al espectador. El empleo de luz rasante, desde 1960, dio fascinantes resultados con los continuos-luz y los cilindros de 1962.

Luego Le Parc prefirió acentuar la “visualización” de la luz en relación con el movimiento. Las fuentes de luz fueron colocadas detrás de un semi-barril  con agujeros. El proyecto se aplicó al laberinto que exhibió en las Bienales de París (1963) y Nueva York (1965).

A pesar de las apariencias, los objetos de Le Parc entran en la continuidad de la búsqueda comenzadas con formas geométricas simples y permutaciones cromáticas, se trata de lozas en el camino accidentado, de la silla basculante con resorte, de los anteojos que dan visiones fragmentadas del ambiente o de numerosos proyectos, tales como una ducha, el uso de una luz roja y el calor, o todavía la construcción de un volumen con partículas en movimiento captando la luz.[83] 

 

 

 

[83] Revista “Decoralia”. Artículo de Fran Popper, N°…, Editorial Codex. Bs. As.