07/01

1957. LA ESCULTURA HIDRAULICA

 

Cuando en 1957 Gyula Kosice estructura con plexiglas y el agua a una forma plástica que se inscribe en el Arte Cinético como la escultura hidráulica, incorpora al líquido elemento como ente dinámico, a la vez que tiene como fuente motivadora del movimiento a la colaboración obtenida de la tecnología.

            Conocedor de la prédica del futurista italiano Boccioni (“Los futuristas destruyeron el concepto del reposo –la estática- y propusieron el del movimiento –la dinámica-. Demostraron una nueva comprensión del espacio, al destacar el contraste entre lo exterior y lo interior”) (1912), lector consecuente de Moholy-Nagy (“La luz –como energía-tiempo espacial y su proyección- contribuye notablemente al adelanto de la escultura dinámica y a la obtención del movimiento virtual”) (1929), compenetrado de las teorías del Bauhaus (1942) y las obras cinéticas de Gabo Pevsner, Calder y Duchamp, Kosice descubría una posibilidad inédita con L’eau en mouvement diseñada en París, al provocar el movimiento real en la obra de arte con la utilización del agua.

            Un diseño funcional y el uso del plexiglas desprovisto de color y dotado de transparencia –cuya propiedad refractaria de los rayos luminosos otorgaba nuevas posibilidades- concedían prioridad visual al permanente movimiento del agua por el interior del objeto - escultura, materiales a los que Kosice incorpora –más tarde- el aluminio, el motor y la electricidad inscribiéndolas en creaciones con fuentes tecnológicas.

Teniendo como norma a la premisa madí: inventar y crear, Kosice alternaba a piezas fijas en rotación, movimientos ascendentes o descendentes, con el agua como elemento inédito y principal, historiando al creador con estos conceptos:

 

 

 

CAPITULO VII  LA HIDRO-ESCULTURA